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拍品总数：59 件
拍卖时间：2018年06月19日时间顺延
拍卖地点：北京四季酒店B厅
5061 明 仿官釉八方小洗
尺寸：长5.7cm
估价：RMB 150,000-250,000
出版
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1802
说明：本品敛口，直肩，器呈八方造型，底可见四处支钉烧痕迹，意蕴颇似古宋汝、官。整器造型小巧怡人，隽美别致，取法宋代官窑，其釉宝光内蕴，润泽如玉，只见寥寥可数的大片纹纵横交错其上，古趣盎然，正合“小器大开片”之妙。清瓷尤以雍正仿古为精美，本品胎体细洁，釉层纯厚滋润，当为慕古佳器。因水盂除实用意义外，更多的是带有观赏陈设，将之供置于书斋的案几之上，与砚田相伴，与文人相对，故所雕之形必符合使用者之情趣。
备注
瑞士玫茵堂收藏
5062 清雍正 白釉八卦琮式瓶
尺寸：高10cm
估价：RMB 40,000-60,000
出版
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号801
说明：本品短颈，平肩，方体，圈足，器身施白釉，釉厚温润晶莹，口沿及圈足浑圆，瓶身方正，四周凸塑八卦纹，此类琮式瓶为清宫官窑传统品种，历朝多有烧造，为清代官窑陈设用器。但传世御窑多见哥釉、官釉等各式釉色，唯白釉者存世较为罕见。琮，其形制由来已久，从新石器时期到明清时期，一直按照其形制塑造各种材质的器物，南宋以来，瓷制琮式瓶不断出现更新。清代亦将道教意义上的八卦纹饰饰于器身，尤以道学法天地自然为治国之本。
备注
瑞士玫茵堂旧藏
5063 清雍正 白釉模印蝴蝶纹小瓶
尺寸：高11.1cm
估价：RMB 50,000-80,000
出版
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号798
说明：本品侈口，细颈，鼓腹，高圈足。胎质精白，釉水莹光照见影，视如冰雪，温其如玉，给人以甜净之感。外壁肩部两侧，浅浮雕暗刻蝴蝶纹饰一对，纹饰刻画细腻；整器布局清疏自然，刻工流畅舒展。釉面光亮润泽，似玉若脂，给人以“甘甜”之感。玉璧底露胎，正中施白釉，里外皆丽质非凡，当为清代中期景德镇烧造佳器，清秀悠然。
备注
仇焱之先生旧藏
瑞士玫茵堂收藏
5064 清乾隆 白釉玲珑瓷暗花西番莲纹碗
尺寸：直径10.8cm
估价：RMB 400,000-600,000
出版
《形神兼备-山水堂藏玉II》，郭典霖，2011，页140，图版136
「大清乾隆年制」款
说明：本品碗直口，弧腹，近底圆收，圈足。通体施白釉，碗壁剔宝相花五组，四周点缀花叶。碗采用玲珑瓷工艺，胎体轻薄，镂花迎光而视，若剪纸窗花般通透自然。底施白釉，落青花「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
玲珑瓷工艺非常复杂，于瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的「玲珑眼」，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，鬼斧神工。清人许之衡《饮流斋说瓷》记载：「素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。」本品为乾隆时期的玲珑瓷作品，常见玲珑瓷多辅以青花，如本品通体纯白者较为少见，且乾隆瓷器其技艺精巧为瓷器烧制的最高峰，如此精美佳品为此朝方能成就。台北故宫博物院藏一例，后录于《世界陶瓷全集15?清》，株式会社小学馆，页201，图280。香港竹月堂典藏一例，着于《五色琼霞---竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，第页85，图27。纽约大都会博物馆藏一例盖碗，尺寸较本品略小。
备注
中国嘉德，1996年4月2日，编号745
山水堂旧藏
5065 清早期 宜钧釉连环式笔舔 （一对）
尺寸：长11cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：本品敞口，浅弧腹，底承圈足，器型极为罕有，为双环双连之形，用作笔舔；器底细砂胎上刷酱色护胎釉后通体罩天青釉，取法宋代钧窑，釉色宝光内蕴，开片细密自然，宛如雨过天晴之色；因釉水流淌，口沿及内壁凸棱处釉薄，显黄褐色泽，内心釉厚，垂流中相互交融，流淌中显变幻莫测。
宜兴钧陶在明代中叶被称为“宜钧”或“欧窑”，曾上贡于朝廷，尤以明清时期的钧陶，古朴典雅，气韵生动，受人珍视。许之衡《饮流斋说瓷》中言：“欧窑一名宜钧，乃明代宜兴人欧子明所制。形式大半仿钧，故曰宜钧也。”据《清宫造办处各作成做活计清文件》记载，雍正元年，宜兴挂釉器及欧窑产品就进入宫廷。雍正四年，宫内有宜兴挂釉瓶3件，欧窑方花瓶1件……其中的“宜兴挂釉仙鹤水壶”实际上就是宜钧。此些清宫旧藏的宜钧物品形制优雅，釉层肥厚，色彩匀净，光亮鉴人，代表了明代晚期至清代早期宜钧的最高水平。亦为此时文房的重要品种之一，多做用具及陈设器。
备注
纽约佳士得，1990.06.01，Lot 231
北美十面灵璧山居收藏，编号FR113
5066 清康熙 天蓝釉镗锣洗
尺寸：直径12cm；高3.8cm
估价：RMB 450,000-650,000
「大清康熙年制」款
说明：本品敛口，矮扁腹，浅圈足，整施天蓝釉。此洗器形规整，精巧可人，釉汁极腴厚莹润，淡雅幽闲，天蓝一色，隽幽淡永，底部「大清康熙年制」六字三行青花楷书款。
本品之天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，故名，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。但与同期名贵的釉色豇豆红相比，天蓝釉器物烧造数量少之又少。是次本品之天蓝釉作品传世极为鲜有，天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色。北京故宫博物院藏品一例，参见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，页312、313，图117。上海博物馆馆藏一例，着于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页332，图218。香港暂得楼胡氏旧藏一例，《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，页42。
备注
瑞士玫茵堂收藏
5067 清康熙 天蓝釉苹果尊
尺寸：直径10.2cm
估价：RMB 1,200,000-2,200,000
「大清康熙年制」款
说明：本品敛口，圆腹，内凹圈足，器形秀雅别致，器口内凹。通体施“天蓝釉”，淡雅匀净犹如碧空之色 ，为康熙晚期御窑代表作。此器胎体厚度适中，圈足修削利落，胎质硬朗且细腻洁白，表明胎土淘洗精良。底施白釉，正中落“大清康熙年制”三行六字楷书款。
天蓝釉苹果尊甚为罕有，北京故宫博物院藏例，可见《故宫博物院藏—清盛世瓷选粹》紫禁城出版社，1994年12月，第58页，图17。美国华盛顿国家艺廊藏例，收录于Virginia Bower等，《The Collections of the National Gallery of Art. Systematic Catalogue：Decorative Arts》，华盛顿，1998年，页93-7。另可比对上海博物馆藏品，收录于汪庆正编，《上海博物馆藏康熙瓷图录》，1998年，图版216。纽约大都会博物馆也有藏例，录于Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，图版240。日内瓦鲍氏典藏之例，也可资比较，收录于John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷2，图版178。
备注
香港苏富比，1999.11.01，Lot 339
北美十面灵璧山居收藏，编号EK51，购自Ezkenazi Ltd.
5068 清雍正 粉青釉刻青竹灵芝纹盘 （一对）
尺寸：直径11.6cm
估价：RMB 500,000-700,000
出版
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号861
「大清雍正年制」款
说明：此对盘撇口，弧腹，圈足，外施青釉，微微泛蓝绿色，釉色古雅，犹玉质一般。内壁素无纹饰，外壁暗刻灵芝纹为饰，寓意吉祥长寿。底青花双圈内落“大清雍正年制”六字款。
本品秉承雍正器形之隽永简约，内外敷施粉青釉，质地厚润清幽，正合古人“类玉”之美称，观之有如青山远黛之美感，外壁剔刻灵芝青竹图，其竹影挺秀，横欹有致，深具宋人小景画之意趣。其下方饰以灵芝图案，寓意吉祥长寿。刻工娴熟，刀法流畅，气脉连贯。其色碧翠怡人，素朴自然，所彰显的是雍正御窑一色纯净的另一番唯美境界，诚如《陶雅》赞誉：“今之雍正粉青，仿龙泉之最美丽者也。”
香港苏富比1980年11月25日，仇焱之珍藏专场之明清瓷器，编号97
备注
瑞士玫茵堂收藏
5069 清雍正 仿官釉洗口尊
尺寸：高10.5cm
估价：RMB 1,300,000-2,300,000
「大清雍正年制」款
说明：本品尊盘口，直颈，折肩，卧足，肩上有数道突弦纹，底部亦突有弦纹，使得单色釉面掠其涟漪，凸出之弦纹处釉色微淡，相互映衬，赋予变化，口沿流釉处显现胎骨，泛黄色。通体仿汝釉，青釉美瓷始终备受乾隆宫廷钟睐。本品釉色清澈透净，宛若宋时青瓷，反映雍正帝慕古之情，底施仿汝釉，正中落青花「大清雍正年制」六字三行篆书款。
此造型雍正一朝鲜见，传世可见同类雍正宝石蓝釉者，茶叶末釉者，造型与此一致而釉色不同，尺寸略大于此品。乾隆者亦见，可参巴尔的摩华特斯美术馆藏一乾隆瓶，藏品编号49.1314；此类瓶雍正、乾隆时期传世例，以高30余公分的居多，此种小尺寸者极罕，且造型线条之柔美，釉色之苍厚，远胜于大尺寸撇口瓶。其器形独特，应是受到宋朝青瓷纸槌瓶之影响，如河南清凉寺窑址出土的一件北宋汝窑盘口折肩纸槌瓶，尺寸较大（16.6公分），器形与本瓶类同；另外台北故宫博物院藏一件南宋龙泉青釉纸槌瓶，同样器形相若，两瓶均曾著录于2006年台北出版《大观北宋汝窑特展》，图版23及25，此瓶玲珑小巧，釉汁肥润匀净，应为孤品。
备注
George de Menasce（1859-1967）旧藏，编号421
伦敦佳士得，1993.06.07，Lot 75
北美十面灵璧山居旧藏
5070 元 三彩海螺形洗
尺寸：长10.4cm
估价：RMB 200,000-300,000
出版
《Reach家族收藏中国艺术》，埃斯肯纳齐，伦敦，1989，图版13
说明：本品作海螺形，螺面拟真饰有两孔，正中底部开敞口，远观极似天然海螺，精巧细致。外壁模印海螺天然肌理，设计精巧。内外壁满施三彩釉，细小支钉烧，工艺讲究。根据目前所见资料，这种器物仅见于盛唐三彩。本品应为饮用器，于中亚及西亚以银或宝石制作，后传至中国，最早于汉代已有所见，材质多样，如陶、琉璃以及银等，多以波斯银器为模本。
备注
Reach家族旧藏
伦敦苏富比，1980年12月16日，编号465
Eric North旧藏，伦敦
北美十面灵璧山居收藏，编号EK360，购自Ezkenazi Ltd.
展览
《Reach家族收藏中国艺术》，埃斯肯纳齐，伦敦，1989
5071 元 邢窑白釉点彩鹦鹉杯
尺寸：长13cm
估价：RMB 200,000-300,000
说明：本品杯呈塑贴鹦鹉形，通体施白釉，鹦鹉其翼伸展成杯，小眼尖嘴，鸟首之上点褐彩装饰，以模仿真实鹦鹉之效，双足藏于器内，外翼以阴刻方式装饰羽翼，是具放生及实用结合器，混然天成。白釉莹洁雅致，造型古朴，同类传世极为罕有
此器形别致，甚为罕见，日本浦上苍穹先生藏例可参，见浦上苍穹堂，《浦上苍穹堂30周年纪念》，东京，2009年，页136，并曾于2004年10月于日本第16回东美特别展中展出。另一例，为内丘县城西关北窑址出土的隋白釉鹦鹉形杯，现为河北省文物研究所藏，见中国古陶瓷学会编，《越窑青瓷与邢窑白瓷研究》，北京，2013年，页295，图版2。香港奉文堂旧藏一例，售于香港邦瀚斯，2014年10月9日，编号140。
备注
英国藏家旧藏
5072 元 龙泉窑葵口杯
尺寸：直径9.5cm
估价：RMB 150,000-250,000
出版
《关氏所藏宋代陶瓷》，香港，香港艺术博物馆，1994年，图版65
说明：备注
伦敦苏富比，2003年11月12日，编号78
关善明先生「沐文堂」旧藏
北美十面灵璧山居收藏，编号EK199，购自Ezkenazi Ltd.
展览
《关氏所藏宋代陶瓷》，香港艺术博物馆，1994年
本品敞口，深腹下收，圈足，整体呈六棱葵口形，棱角端部微微翘起，腹部外壁起筋，内壁内凹成弧线形，足心处有鸡心状突起。足底露胎，胎色灰白，胎体致密，足见窑红。此器采用裹足满釉、足底刮釉、垫足装烧工艺烧制；内外满施青釉，釉色淡雅清新、釉质温润似玉，其轻逸媚人之风韵令人爱不释手，面貌接近南宋官窑器。且杯型体积适中，实为文人饮茶把玩良器。
据考证得知南宋朝廷除使用官窑瓷器外，有一部分瓷器来自于龙泉窑。龙泉窑烧制的黑胎青瓷，是「龙泉仿官」的直接产品。黑胎青瓷的最大特征是黑胎、青釉、开片纹、「紫口铁足」等，这些均与修内司官窑具有更密切的关系。
此盏成型极难，对拉坯技术要求极高，于宋代窑工实属不易。本品胎体较薄，形制典雅，釉层厚润，不失为一件传世逸品。故宫博物院见同类例，见《故宫博物院藏文物珍品大系?两宋瓷器（下）》，页79，图72，但釉色青灰，略逊于本品。另一菊瓣例，出版于《中国陶瓷全集－宋（下）》，上海人民美术出版社，1999年，页108，图70。大英博物馆，大维德基金会藏例，见Pierson，Stacey，Illustrated Catalogue of Celadon Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art，伦敦大学亚非学院，1997年，页54，编号A204。
5073 元 钧窑丁香紫釉笔舔
尺寸：直径8.3cm
估价：RMB 120,000-180,000
说明：本品胎体厚重，敞口，腹极浅，高圈足外撇，外壁施釉不及足，露胎处泛红，通体施钧釉，内壁窑变呈玫瑰紫，外壁呈月白，极为瑰丽；釉面满布细密开片，精致小巧；整体微凹，用于聚墨，简约而文雅。此笔舔以小巧形制充分展示钧釉的瑰丽，令人啧啧生叹，主用于毛笔蘸墨后，把笔尖之上墨抹匀；而此类小形笔舔应为写蝇头小楷之用，属极文雅之文房用器。
备注
J.J. Lally & Co旧藏，纽约
北美十面灵璧山居收藏，编号LL15
5074 元 钧窑紫斑盏
尺寸：直径8.3cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
出版
《亚洲艺术》，拍卖新闻，卷32，编号1，2002.01-02，页106
说明：本品敛口，腹部内收，小圈足外撇，造型比常见钧窑盏略高。通体施天蓝釉，盏内心及内壁两处泛紫斑，器壁施釉不及底，底足经过削制显露出细腻香灰色胎，口沿处经窑变形成酱色，并由浅向深过渡。盏心紫褐色带在天蓝釉的衬托下更显鲜艳，此类小盌为古人作茶盏或酒盏之用，因底足窄小，唇口微敛，尤宜手握取饮。
备注
香港佳士得，2001.10.30，Lot 778
日本私人收藏
北美十面灵璧山居收藏，编号EK51，购自Ezkenazi Ltd.
此件钧窑小碗造型隽秀，盈盈可握，为钧窑名品。其萤润光亮的天蓝釉面之中饰有不规则的玫瑰紫色斑块，观之如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。宋代鉴藏大家品味高尚，相较各朝各地名门贵冑好奢华、尚繁复、求精工，宋之统治精英乃至宫廷，皆以素简、写意、不对称为美。可想而知，宋瓷类此盌者备获推崇，回溯千年，却恰如当代艺术巨匠之作。
钧窑的铜红釉装饰始于十一世纪末的北宋晚期。2001年禹州刘家门窑址的发掘中，在北宋晚期地层发现了使用大面积铜红釉以及用紫斑装饰的瓷片。传世的同类小碗可参照故宫博物院藏一例，载于1996年出版《故宫博物院藏文物珍品全集两宋瓷器（上）》，246 页，图版222。另见一例，大维德爵士旧藏，现藏伦敦大英博物馆，录于 Margaret Medley，《The Chinese Potter》，牛津，1976年，图83。紫斑较少之钧窑盌，为数不多，然釉色灵动如此盌者为数寥寥，罕例有二，均为仇焱之旧藏，内壁紫釉浓郁，外壁紫斑分明，均售于伦敦苏富比1980年12月16日，编号264及265。此类小盌，若釉色明亮，柔光之下恍如皂泡，是以西方有「bubble bowl」之称。手捧此盌，光影反射下，俨然有皂泡自口沿升起，浮于盌上，与其洋文雅称相符，实至名归，尤为难得。
5075 元 龙泉青釉三足小炉
尺寸：高7cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：本品炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。通体施翠青釉，三足底部显露酱黄色。本品釉色极近梅子青色，青翠幽雅，似皓月当空，似美玉之莹莹，口沿、折肩处因釉水流动，显露胎色。此炉通体光素无装饰，以其造型之敦厚，釉色之俏丽，显示出迷人的艺术魅力。鼓起之炉腹与高三足制造工艺比后期常见的鬲式炉难度要高，传世品也更为少见。造型为典型仿青铜鬲式样，因此又称鬲式炉，整器造型古朴稚雅，颇具古意。
备注
日本藏家旧藏，「北山」美术店
5076 元—明 哥窑倭角小方洗
尺寸：宽5cm
估价：RMB 600,000-800,000
说明：本品倭角方洗，四方倭角，斜直壁，器身随口沿起伏凹凸变化，内外满施灰青釉，所敷施釉色厚润犹如凝脂，宝光内蕴，仔细观察可见釉内多有气泡，如珠隐现，后世鉴赏家称之为「聚沫攒珠」，最为令人称道。周身纹片致密，静穆古雅，深者呈紫褐色，浅者则为金黄色，大小纹片相间，深浅两色交织，遂成典雅美观的「金丝铁线」。底部四倭角处各有一支钉痕，可见黑褐色胎骨，细腻坚质。哥窑多为精巧之物，常入文房清供，其中作为笔洗使用，更是后世文人所推崇。明?屠隆《考盘余事》「笔洗」条有载：「陶者有官哥圆洗、葵花洗、磬口洗、圆肚洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗、长方洗。」可知瓷质笔洗式样丰富，并且当今的哥窑遗物皆与记载一一对应。北京故宫博物院藏一例「宋 官窑方洗」，造型与本件颇为接近。
备注
欧洲私人藏家旧藏
5077 清乾隆 粉彩描金缠枝西番莲纹双耳瓶 （一对）
尺寸：高15.5cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
出版
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1775
「大清乾隆年制」款
说明：备注
瑞士玫茵堂收藏
本品撇口、长束颈、球形鼓腹、高圈足外撇，颈部两旁饰有矾红地描金螭龙耳，足底内凹，足沿圆拱似“泥鳅背”，口沿及露胎处皆以金彩覆绘，内外通体皆施松石绿釉，外壁松绿地上以金彩描花，粉彩填饰。口沿、颈、腹、足颈处分绘如意云头纹、缠枝西番莲及蝙蝠、寿桃、回纹纹等图案，轮廓描金，色彩华美。缠枝莲正面盛开，其间花蕊蔓生出寿桃及枝叶，祥蝠振翅，令福寿吉庆的吉祥寓意不彰自显。底内施釉，底心以金彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
此器最为别致的是运用了描金勾线填彩的技法，增加了粉彩瓷器在色彩对比上的美感，是乾隆粉彩的稀有品种。运用各种装饰技法来仿制其它工艺的外观效果是清代盛世瓷器的重要成就之一。雍正在位年间，景泰蓝并不甚受重视，但至乾隆之时，弘历对铜胎掐丝珐琅器尤为钟爱，除大规模制作外，尝下命以瓷仿效，本品当属其中。以松石绿釉摹仿景泰蓝之色地，以金彩勾勒替换掐丝，红黄绿三彩尤见景泰蓝之本色，而纹饰之中绝不缺少宝相花纹一项，因其是景泰蓝最主要的纹饰之一。本品所绘宝相花纹之花瓣与花蕊色泽浓淡交替，正是追求景泰蓝填施彩料之效果，可谓仿古暗合。
5078 清乾隆 御制矾红描金「万福延年」小葫芦瓶
尺寸：高11cm
估价：RMB 2,600,000-3,600,000
「大清乾隆年制」款
说明：本品呈亚腰葫芦状，圆口束颈，溜肩连弧壁。此瓶整体纹饰虽只施矾红一色，却极具雍容之感，甚是夺人目光。瓶口沿绘描金一周，瓶身以白釉地之上，矾红满绘百蝠纹样，先以勾画蝙蝠轮廓，再以于白釉上渲染蝙蝠形体；蝠纹姿态生动，蝙蝠尖嘴小耳，圆头小爪，两翼舒展，上下飞舞，穿梭于瓶身极小的空间，犹如烟霭扶摇直上，又似帛丝锦带随风舞动。观之，满壁生风，极具动感。其绘画蝙蝠之技法极为高超，所见数百只蝙蝠竟无一相重复者，皆姿态各异，矫健灵秀，写实生动，呼之欲来。此纹饰属乾隆皇帝甚为喜爱之纹样，百只蝙蝠扶摇直上，寓意“万福齐天”，“万福延年”，精妙美好。底部施白釉，正中单方框内，落矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
备注
伦敦苏富比，2007.05.16，Lot 97
北美十面灵璧山居收藏，编号EK324，购自Ezkenazi Ltd.
本品之主题和寓意为“福”与“寿”，由此可判定本品必与祝寿节庆有关。在乾隆执政时期，清朝国力达到最强胜，据史料记载，乾隆二十八年，清朝财政收入将近五千万两，乾隆四十二年，清朝国库收入来到了八千余万两，充盈的财政收入令乾隆皇帝在庆寿典礼中花费极为奢靡。据史料记载，乾隆生母钮祜禄氏的一生贯穿整个康乾盛世，享年达八十六岁，她的儿子弘历（乾隆皇帝）对其千依百顺、孝敬有加。乾隆皇帝曾为母后办了五旬、六旬、七旬、八旬四次“整寿”的大庆，每逢圣寿，先进寿礼九九，亲制贺寿诗文。贡献如意、佛像、冠服、簪饰、金玉、玛瑙、水晶、珐琅、瓷器、花果、外国珍品等礼物。公元1751年（乾隆十六年）冬，是钮祜禄氏的六十大寿。弘历改建原来明代的成安宫，将其更名为寿安宫，即寓祝皇太后平安长寿之意。清乾隆二十六年，弘历为母亲办了七十大寿，是年十一月十五日，恭请母后进寿安宫，他亲率后妃侍膳、赏戏，举行小型筵宴。二十日，为皇太后加上徽号，在慈宁宫行礼，并设大宴。钮祜禄氏卒于1777年，乾隆以是六旬。而乾隆皇帝本人在其六十、七十祝寿之事，史料并未过多提及。直至乾隆五十五年（1790年），乾隆帝迎来了他的八十寿辰，以当时清帝国的和平与繁荣，乾隆皇帝举办了最为盛大的寿辰典礼，史料记载这场盛大寿典的花费，总计为1，144，297两白银，亦不算大臣、地方官员筹出补贴，众多官僚自愿从俸银中拿出一定比例的薪资，支付这比巨额的祝寿经费，以表忠心。综上所述，结合本品之态，更有可能为乾隆皇帝为钮祜禄氏庆寿之作，其精致小巧，手可盈握，当得皇太后欢心，故本品正可能为烧造于此时的贺寿御礼，见证乾隆对其生母大寿之盛。
本品是一件直接呼应“贺寿”之需求但设计秀雅而不俗的佳作。纵观有清一代内府御瓷的纹饰多赋予吉祥喜庆的寓意，本品亦然。史料所载，雍正皇帝尤喜祥瑞，故彼时内廷诸式工艺品多饰瑞物。然从艺术美学的角度来评判，清宫许多任务艺品往往是寓意显凸而画意不足，予人以附会牵强之感，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。本品基于贺寿之目的而制，故而不可能重复生产，存世必罕，当今所见资料中未能发现与之相同之例。
此式百蝠纹样小瓶，应属清宫内庭，供帝王把玩、陈设兼修之器，存世极为罕见。存世唯一例为北京故宫博物院，清宫旧藏，为大尺寸者，高33.3公分，以松绿釉为地，其上仅绘百蝠纹饰，器底与本品一致落单方框内矾红款识，录于《故宫博物院藏文物珍品大系-杂釉彩?素三彩》上海科学技术出版社，2009年3月，第72页，图61。另一乾隆例，通体白釉地之上绘矾红百蝠外，口沿绘如意云头纹，近足处绘回纹一周作为辅助装饰，高23.5公分，售于香港苏富比，2007年10月9日，编号1206。瑞士鲍尔收藏一例，乾隆金地矾红百蝠仿包袱系葫芦瓶，录于《The Baur Collection》，1968-1974，编号A643。
5079 清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖
尺寸：长7.3cm；高5.7cm
估价：RMB 6,600,000-9,600,000
出版
《香港佳士得20周年》，1986-2006，中国陶瓷及工艺品精粹，页228
《亚洲艺术》，拍卖新闻，卷36，编号5，2006.09-10，页131
「大清乾隆年制」款
说明：备注
香港苏富比，1979.05.22，Lot 259
多伦多私人收藏，加拿大（香港求知雅集会员）
香港佳士得，2002.10.28，Lot 605
香港佳士得，2006.05.30，Lot 1227
北美十面灵璧山居旧藏，编号CH237
展览
「求知雅集藏中国古代陶瓷」，台北历史博物馆，台北，1982
水盂呈椭圆造型，小口内敛，上配原盖，鼓腹，口小腹大，彷如蛋型大小正堪一握，圈足。口沿及露胎处描金彩，器身，器盖之上通体以胭脂红彩为地，其上轧道，并绘以洋彩西洋花卉纹，内壁、底部整施松石绿釉，底心留白，正中落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾隆此类椭圆型水丞极为少见，仅可见雍正颜色釉若例，《清文件》记载，雍正七年：「四月二十七日，郎中海望奉旨：“尔等将各样款式水盛，或腰圆形、半壁形、鸡缸形或扁圆形，酌量做木样几件。不必呈览，交年希尧或黄釉、或霁红釉、或脱胎、或东青釉，务要精细，每样烧造几件。钦此”弘历钟好繁缛华丽之品，本品兼属两者之臻，诚为珍器。此件色彩鲜丽，针锥剔刻花纹精细连绵，诚为乾隆御瓷风格之典范。此类瓷器称洋彩瓷，着色技巧学自西洋画法。相较欧洲巴洛克艺术及建筑之壮丽沈稳，洛可可艺术予人轻巧曼妙之感。康雍两朝宫廷审美均趋庄严肃穆，此西洋风格则为之注入一股清心活泼气息。此类装饰技法可鉴查称「磁胎洋彩红地锦上添花」，与台北故宫博物院所藏「清乾隆 瓷胎洋彩锦上添花茶壶」、「清乾隆 瓷胎洋彩锦上添花唾盂」等器物为同一御用组群。本品口沿，器底描金，并落青花款识，为乾隆御用器中等级最为尊贵一类。
洋彩器乃御窑督陶官唐英在乾隆六年（1741年）后所创，以悦圣心。此式水盂于清代《活计文件》中有明确记载，可见《乾隆八年各作成做活计档》中有“乾隆八年十一月初五日，司库白世秀来说太监胡世杰交…洋彩红地锦上添花腰圆水盛二对…传旨配座…”如上档案可靠说明，此式水盂于乾隆八年进贡两对，现可见北京故宫博物院，与台北故宫博物院各藏一例，应为一对。另一对疑似流落出宫，本品即应为其一，弥足珍贵。
与本品属同类御制洋彩器，可见数例紫红地洋彩瓷，为台北故宫博物院收藏，底亦施松绿釉，底心留白见釉下青花乾隆篆款，露胎处描金，为一海棠式瓶，一壁瓶带四字款，一绘花蝶腰圆瓶，三例均展于《华丽彩瓷》，编号18、19及22，廖宝秀均断为乾隆六年（1741年）之品。另可见上述「清乾隆 磁胎洋彩锦上添花茶壶」、「清乾隆 磁胎洋彩锦上添花唾盂」应与本品属于同一御用组器，见上述著录编号4、17。北京故宫博物院也收藏一例，与上述其中一例成对，见耿宝昌编，《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》，北京，2005年，卷2，图版204。北京首都博物馆收藏一例，与台北故宫博物院所藏对瓶相近，录于《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版155。
5080 清乾隆 仿抱子石纹釉小印盒
尺寸：直径6.8cm
估价：RMB 500,000-800,000
出版
《清代彩瓷》，东方陶瓷学会，伦敦，1951，编号262
《清代艺术》，东方陶瓷学会，伦敦，1964，编号234
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号954
「大清乾隆年制」款
说明：备注
亨利戛纳（Harry and Lady Garner）爵士夫妇旧藏
伦敦苏富比，1974.06.08，Lot 357
香港苏富比，2011.04.07，Lot 13
玫茵堂收藏，瑞士
北美十面灵璧山居收藏，编号SO462
展览
「清代彩瓷」，东方陶瓷学会，伦敦，1951，编号262
「清代艺术」，东方陶瓷学会，伦敦，1964，编号234
「玫茵堂收藏中国陶瓷」，大英博物馆，伦敦，1994年，编号190
「Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection」，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号184
本品盒身扁圆，子母口，矮圈足，露胎。内壁通体施松石绿釉，盖上及盒外壁皆绘以仿石釉地，用相似各色石质的彩釉，勾绘石质纹理，呈色、质感均与石头酷似，纹理清晰，瓷石莫辩。底部亦绘仿石纹，正中落矾红“大清乾隆年制”六字三行楷书款。
仿石纹釉创烧于雍正而盛行于乾隆，属低温颜色釉，习惯上称之为釉，实则为彩，需用近似于各色石质的彩釉于烧好的瓷胎上勾绘石头纹理，再二次入窑低温烧成，于纹理空隙间见洞石之奇谲效果，虽曰人工，宛若天成。此种釉彩为唐英所钟爱，其自制瓷作品中使用甚多。印盒虽小，却为古代文人案头必备之物。清代瓷质文房用品逐渐进入文人视野，与纸、笔、墨、砚等公为清代帝皇、文人珍赏的雅具，并定制烧造。唐英自幼饱读诗书，借督陶之机，制作了一批瓷质文玩。因其本人深厚的艺术造诣，与高超的制瓷技艺，使其成为极为珍雅的艺术眷品。本品底落标准御窑乾隆六字篆书款，故此类文房定位为乾隆皇帝私人定烧之物，制作精湛，即别于唐英自用之物，故更为珍稀。
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